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Alquimistas medievales, mecenas renacentistas y nihilistas de las vanguardias se vieron envueltos en la quimérica tarea de codificar el mundo a través de dispares taxonomías; en el siglo XX, arquitectos como John Hedjuk o Louis Kahn cimentaron su teoría compositiva en la arquitectura de un alfabeto propio para cada nuevo proyecto. Con Venecia como abecé físico y onírico, esta terna de proyectos prueba cómo sus creadores reducen la idea de proyecto a un aforismo construido. The obsession with creating a universal method of classification has been a constant in the account of art, literature and architecture. Medieval alchemists, Renaissance patrons and avant-garde nihilists were involved in the chimerical assignment of codifying the world through contrasting taxonomies; in the 20th century, architects such as John Hedjuk or Louis Kahn based their compositional theory arrange the construction of their own alphabet for each new project. A evocative catalogue of primary architectures capable of revealing historical permanences as if it were the letters of a ancient alphabet: the house, the temple, the market or the tower build a collection of archaic lexemes —referring en route for Aby Warburg and his Atlas Mnemosyne— that show how the world be able to be explained through a brief architectural alphabet. This article delves into individual of those axioms, the bridge, an icon that traces the foundational connections of three unbuilt projects: John Hejduk's masquerades, Andrea Palladio's Rialto Bridge, after that Louis Kahn's Congress Palace. With Venice as a physical and dreamlike aid, these three projects prove how their creators reduce the idea of a project to a constructed aphorism. This research focuses on the study of the monument to the Partisana so as to Carlo Scarpa made in Venice amid and , a base consisting of 83 pieces of concrete and boulder, which served as the basis designed for the bronze sculpture of a recumbent woman by Augusto Murer.

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